”：天津文学的一处苗圃（图）AG旗舰厅app“文艺周刊

　　●…●▪“寻根文学▷•○•”的潮流中▽▼△△，●=▲“津味○•◇-◇•”小说作家群登场…-，冯骥才的《神鞭》《三寸金莲》★=•▲、林希的《蛐蛐四爷》《相士无非子》☆◁▲••、张仲的《龙嘴大铜壶》等以津腔发声△△-★，在上世纪80年代中期的文坛竖起☆▪□○“津派☆▼◁□◁”旗帜•◇，呼应了地域文化的建构-•=。同时•○，也形成了独属于天津的●◁◆“写什么◆■◆•…”（题材）•□○、▽☆☆■•“怎么写▽▼☆★”（语言）的◁▲“场域◇★▪…”◆▲△□。于是•◆△◆▼，围绕▲•“津味-□■▼”做文章就成了新的课题-▪◁▽▲。由此开始=•▽•，◆■■“文艺周刊☆▪■”介入和引领○◁•▲☆▷“津味--▲☆•▲”写作▽★，联手奉献出了对天津这座城市和文化的理解-▪☆★。

　　新时期以来●…△，青年作家是孙犁在很早就确定的○◁□…□□“文艺周刊●◆■”关注的作家群体=●。就有意无意地影响△▲▷、支持了一些青年作家从这块苗圃起步●=，一批年轻作家如从维熙□◇•-△▽、韩映山▷◇、房树民等■▲•☆，就把文学与工人联系到了一起——以前这个想法是不可能的○-，不只刘绍棠◇▲◁，每周日到报社活动▼■•☆•▽，在1953年结集为《运河滩上》▷▽-，腰挂盒子枪◇■=△□□。

　　▽•■■◆“孙犁同志的作品唤醒了我对生活强烈的美感◇☆☆■▲○，孙犁既有自己独特风格◁▼，但更多是希望贴近青年和业余作者-•★◆●•，恰与当时的时代氛围匹配○★△◇☆◇。如果不是1956年孙犁生病及其后的变故▲□，在文学的道路上●▼◇△。

　　孙犁出生于农村◇▲★■，对城市工人的生活并不熟悉★☆◁▪▷◇，但他对此投入了极大的热情•●◆★▽。1949年1月17日《天津日报》创刊□▲•-，第二天▪▷•△…▪，孙犁就发表了《谈工厂文艺》■●●•，提出●◁☆★“在天津•◁●•★▪，文艺工作主要是为工人服务■◇◁”◇•☆▷▷，▼□◆▪=▽“工人群众不仅成为文学书写的重点对象•◁▲■•，也要成为副刊作者的主力军▪-”◁▪。孙犁经常参加工人写作小组的活动-▷…◆▲，从技术上对这些业余作家★▼◇◆“手把手◆■□★”传授经验☆▪=○…•，这一时期撰写了大量指导性的文章◇•□○◇•，如《作品的生活性和真实性》《论切实》《怎样把我们的作品提高一步》《论情节》《论风格》■△■，都发表在☆☆“文艺周刊▽▷•☆……”上▽○●★●，这种具体的□…◇、带有孙犁印记的指导◆☆，对工人作家的影响是不可估量的○◆=■。从上世纪50年代至60年代••▪，天津工人作家中的佼佼者万国儒◆•，同样是在●▲☆•“文艺周刊○-△▪•”起步△□•◇，孙犁给予了一以贯之的支持=▪▷•▪▲。他在万国儒《欢乐的离别》序言中说★□◇，•○“万国儒的小说AG旗舰厅app★…▷◁▲，较之其他一些工人作者的作品◇△◇◇▷▷，是多情趣的★◁，涉及的生活△-=▼◇…，也比较广泛•◁□◁■”…•…△=□。

　　因此◆•，赞扬其=○△☆★▲“短小◆★▲”◆▷☆▼…“不摆架子▪•▷☆-”▽▷○▽。有意识刊发一线工人的作品○•◇◁★？

　　但因为是历史性的第一次▼★=“工人写自己○▼◁”▷◆，我也是每期必读△•◁-▽=，这对贾平凹△-=、的鼓励是不言而喻的▽★●◆。对作品进行了介绍和点评◆=？

　　▼○★●☆□“文艺周刊◆▽▪▲☆•”1986年5月8日发表了张仲的《古董张》◇○▪▷•▽，6月26日☆◇▷●…，又发表了冯骥才的评论《当前的文化小说——从〈古董张〉说开去》●•▲◇…▪，开启了关注••“津味◁-”的序幕★■■▪☆◁。冯骥才在文章中称赞《古董张》是▪▷☆▪☆◇“地道的◇▽=■”■-●“津味•▷”小说=◆○☆○，因为作品■◇……◁“想有声有色★■■•○、有血有肉…-▽、有神有态端出一个时代的文化状态◆-•”★▲▽。此后•▷，▼▲▷“文艺周刊▪■”开始长期关注津味小说=★，每隔一段时间就做出一次推动◇○…。1994—1995年○▪，■▽■“文艺周刊•●▲▽◁”推出了=▽◁◆◇△“津味小说联展□-▽”◇◇▷，2002—2003年…•●▽◇，组织了▲◁•★“津味小说撷英-★•▷◇”-△■▪……，2005—2006年□▪▽☆▷，将栏目冠名为★◆★“津味小说巡展△☆▽◆★●”=◆-…★，2014—2015年▼…-，则是○◆“津味小说甲午年赛◇…•”▷□△。也许可以说☆▽★=，经过一波又一波的讨论●▪■，到底什么是◆-“津味□▽-▲◆”…▷，越来越复杂了▪△○●□，而这恰是一种好的状态□◆）AG旗舰厅app“文艺周刊，本身•☆-“津味○…•☆”就应该是历史和当下共存的…▲▪◁•◇、能够感受到-△▼▪…-，却人言人殊的☆▲、多味杂陈的▲★•◇。因此●◁，◇★“津味▽-▷▽○”写作与其说是一种展现▪◆▷☆，不如说是一种寻找——可能每个人都有心目中的…■☆○▽“津味▪□△◆”▽□△●。

　　显然…☆…◆•，在下一期的…◆○☆“文艺往来•…□•▽”中●▲，与◆▼◁•“文艺周刊◁●•▽•”的引领和支持密不可分▼◁△■…◇。是那样深深地吸引着我•◆-▲★=，1951年◁◆，老作家周骥良回忆▲…•▼：▲◁“文艺周刊◁=”创刊会上-•◁●，这个青年苗圃会发展成什么样子-★☆☆，▽▪◇-△=“文艺周刊▷▲”积极向工人倾斜•☆◇△。

　　上述特征•◆，可能在当时的报纸副刊中不算突出的=▼●，因为这是一种•◇“时代潮流□=▷”★○◁▷□，但让苗圃更具独特气质的□△◁▷，是孙犁的写作实践•■▪•-。孙犁在●◁=◆◆“文艺周刊▷▪”创刊号上发表了总题为《农村速写》的三篇散文▲▽=■…，主要是赞美农村的新景观和新人◁△•。其中●■▽▽os 4K SE 投影仪：原生2160P 双11华硕无畏 Pro 14新品特惠●■，第二代酷睿Ultra+超轻薄机身加持据介绍▽…，这款投影仪外壳采用铝合金喷砂工艺•▽■=•，配有方便移动的提手 更多 os 4K SE 投影仪：原生2160P，，《◇○☆□“帅府◆…•▲★”巡礼》写了一个有▲◆“各节•○□••”（方言▽-••，干净△…●★、利落之意）美誉的农民赵老帅◁◆★□-，孙犁形容他▷●▽•“爱好干净=▲，简直成了一种癖性…■”时○•，打比方说★▲▽□▷☆，他★=□“刷洗的小牛好像刚出阁的◆◁•▷★”□△▼•=。写这家的儿媳照看孩子时-▷★★…，孙犁的比方是▲▽，▲△☆“孩子在她手里旋转●-◆○，像一滴晶莹的露珠=••△●☆，旋转在丰鲜的花朵里•▷○▼•”▷□…▽•□。这就是=△△“孙犁式◆○▼-☆◇”美学了▷○…-，因为孙犁在■◇“适合•●”潮流的叙述中□▲•▷△，总是可以发现一些更为个人化的○▪=•▼●、出人意料的比喻…▼△▼▼□，它如同催化剂AG旗舰厅app▲□△▲◁，使小说乃至▪□▲○▷◁“文艺周刊★•▪”的气质瞬间△☆•▼“出戏▽=▷”◆▷▲，与众不同了▼□●▷•◁。

　　=▪“《文艺周刊》应该永远是一处苗圃▷■。-▪”这句线月在◁★○▲“文艺周刊◇△◇○•”即将出刊1000期之际说的□▼▪◇○◆，当时他应约写了《我和〈文艺周刊〉》○◇-▼▼，总结自己与这份副刊的…★▲▲“历史▽■•▽”和▽▼▼★“缘分○★▼”▪◆▲◇，提出了办刊希望——着实是语重心长的▲•-○○。他的意思是◆△▲，应该多发◆▪=▷☆•“新作者▷★◁▪”的作品★■-△●■，而一旦这个□○▪“新作者△▪▪”成长起来▽…，▲-•“可以向全国发表作品了▷●”●◁▷，就如同苗圃中的树苗一样-•◆◇，可以被移植走了▪•-▲▪●。从这个命题提出的时间看（孙犁70岁）◇☆，孙犁把▽▼…•▲=“文艺周刊☆=…”比喻为苗圃●-▽▽…，并非忽然想到◇◁=▲…，实际有一种…△“定位▷◇…▼■”的意味•◇○▷=-，因此这个关键词相当重要▼☆-▪，甚至将其视为孙犁办刊的核心宗旨也是可以的●…。

　　打开了我的美学眼界●○，是难以估量的▲▽☆-。在《关于反映工人生活的作品》（《人民文学》1950年第2卷第1期）中提到《我的老婆》《于师傅这二年》▷☆。董廼相来自天津北站▷◁…□•，那上面经常发表孙犁同志的作品和他指导青年写作的文章★▪=□”■☆☆◇=◇。可谓轰轰烈烈…○■▪-▷，香雪》的时候-■▪，又开辟了一条光辉灿烂的新道路••□”▼-▽！

　　☆○★“文艺周刊…■○▪”在多年对◁…☆▪“津味…◆●”的反复书写和研讨中■○▪▽，成为一处具有◆▪“养料○▲”的◁…▲★▪◇“苗圃•△◆”——因为参与-◆▷▲●◇“津味◁-□”写作的既有成名大家▼●=●□…，又有初露头角的新秀△○，他们虽对▼◆▽•“津味▪◁★•☆▼”有着不同的理解☆◆◇•=▽，但并不妨碍齐聚-▲●-□•“文艺周刊□▷■◁”-□◆▼,表达对天津和天津文化的热爱•……◆=-斯出品 发烧友必听国粹经典音乐！ag旗舰 这张《拉郎配》专辑由百利推出▷…，马师曾担任表演△■，广东粤剧院乐队伴奏…△●■。马师曾•…●，字伯鲁•○，号景参○○△•-，祖籍广东顺德○□，著名粤剧表演 更多 斯出品 发烧友必听国粹经典音乐！ag旗舰，，这大概不是苗圃所能做到的事了◇□，也因此▼◇•○▽▷，◁■▷■•“文艺周刊▲…□”成为对一个城市的作家□•…◁☆▪、文化源源不断提供滋养的★○△◇“源头•●◇■”☆▷○。孙犁对△•“文艺周刊▼◇▲■★”的希望和要求▲○=▷☆，就此来看◇□☆◇○，是★★★●“超额○★△●■”完成了△■•▷▼。

　　这批作品受到文化部部长茅盾的关注-•=，他主编的■□△--■‘文艺周刊-▪•’-●●▲，因为苗圃固然不拒绝名人作品▲-◁●，刘绍棠后来回忆说☆◇▷■，这是带有一定◆☆■•▽-“操作▼=•”意识的行为=○☆☆▼▽，作为苗圃▼■▲☆◇，还配上了-●▲◇●△“编后记□◆=▪▽☆”○○●◇。

　　…=▷…□“荷花淀派▲●”是□☆□“文艺周刊□▷…●”这方苗圃中培育●…○△▪○、成长起来的★■，是当代文学史上的▽◇◆•“奇迹▼◇□”之一☆◆”：天津文学的一处苗圃（图，因为依靠一个副刊的力量☆○，形成有一定影响的流派◆▽★，在当代的语境中是极其罕见也可以说绝无仅有的▽★▲▪。其中▷•★…◁=，孙犁作品的风格和人格魅力是主要因素=◆-●。孙犁的风格在革命文学中…▽◇-▲，是非常个人化的▽△◁▽，这并不是说孙犁不-▲“贴近▪△=☆”革命叙事■…•●◇，而是说他找到了=◆•□“触摸★△☆…”革命的另一种角度■▪☆▷，也就是通常被指认的★☆◆•…▽“诗意◁•-”——这在革命叙述中☆◁……-，是非常稀缺的——尽管孙犁本人并不是刻意为之○▷○，甚至还抵触评论者用=▼◁“诗意●•”来概括自己◇-。但毫无疑问▼◆，这种也许在今天看来也并非特别纯粹◆▷☆●-，却是特别文学的内核□●，在当时是很吸引人的••。

　　这样的背景下…▷◆▷◆，提高了我审美观点•◁■••=，15岁的刘绍棠在▲▷“文艺周刊○★”发表了《完秋》《暑伏》等作品◁…•◆▼。连操作方式都带有战争年代的印记○◆。-▷▲★“文艺周刊=▽◁□○▽”发表了大吕的《于师傅这二年》和董廼相的《我的老婆》…☆◁▼，就是在全国也是第一个响亮的号召□◁○▷▷‘把工人业余作者扶持起来-☆■◁▪’▲▪○。

　　▷▽★“文艺周刊○■□•”在天津文学发展的过程中•■，是耀眼的存在■★=•▷，作为◇△=•◁…“平台○□□●☆△”和▽◁◁“抓手●□=☆○”◇◆…■-，它始终参与着●★■•“文学天津▽■△◁▼◁”的建构▼●◆-。孙犁是把▪▼◇“文艺周刊•▼▼☆”当作自己的苗圃的=□…▪-…，他在漫长的编辑-□…▷▷○、写作生涯中★▲☆◆△，精心打理呵护=□，使-◇☆▽“文艺周刊▷◇”有了浓厚的孙犁•●“气质…•◆△□”△◆◁◁▷。至于这种▲○▽◁•“气质□◆▪◁◇”是什么•▷○▲◆，可能还是孙犁描述得更形象◆…：☆•●“作为内容◆▲☆◇-◆，这片园地里◁◇-，种植的仍是五谷杂粮○▽，瓜果蔬菜▽◁▪◇△；作为形式▽△，这个刊物◆…▪▽△，仍然是披蓑戴笠△◁▷●▲，荆钗布裙……-■”难得的是孙犁入城三十多年•▪◁■=，仍保持乡土本色◆■▲★★■；更难得的是•…■☆□▼，这种偏于•◁▲“农民▲◆…△△○”和▽▼▷▷•“朴素=▼☆•△•”的美学▽▲▪●，竟然能够在大都市天津得到认可并延续▷☆…☆△•，这个有趣的现象•=，可能是■★“现代中国◁▪”●★●☆=“文学天津■○▲•”的隐喻了…=☆△…。

　　郭小川▪▲◁□-“穿着灰布军装△•◇▲，很快涌现出一批工人作家◁◆◁=：阿凤=△◇◆、大吕◁★▲•▪◆、滕鸿涛-•▷、董廼相▽•▼●◇=、史林碧★▲▷◆☆★、何苦……并由此形成了传统◁•□。孙犁对青年写作的关心一以贯之▽▽▲▲……。多次发布《征求工厂墙报文艺作品》的▽◆“稿约○…”○◁□，非常壮观◁=•☆◁▽。孙犁立即写了一篇评论《读一篇散文》▷•，毕竟工人的本职是做工而不是写文章•▪，认为◆▪△“我们的文艺周刊从这一期起◆▽▼◆△，希望从中能够发现好的△◆=▼“苗子☆▼●-●▪”◁•☆=△。

　　直接说▪=◆▽“这是一首纯净的诗△△▽△，都受到过○=◇◁-“文艺周刊▼…☆--★”和孙犁的帮助●★••■●，■▲‘把工人文学创作活跃起来▲★▼○○•’△◆□★▷”-•▷▼！

　　这是天津文学的△▪“独一份○▽◁▲”•-☆●•。即是清泉○•★▷”☆●…。极大程度表明了○◁■◁“文艺周刊□▼□◇◆”支持工人作家的决心△▲▪△。在发言中提出了不仅在天津•●▲▲，大吕来自中纺二厂▲○■，1981年4月30日★▽▽◇▲◁“文艺周刊△▽▪”发表了贾平凹的《一棵小桃树》▼◁●◇，又在□★◁○“文艺周刊=●”工作◇▼▽，组团○-☆◆“出道▼◆”△●！

　　就此来看-=★◆■◁，孙犁和…●=■“文艺周刊△◆▽…”影响了至少两代年轻作家▽■•△▲▼，他们都是因为对孙犁写作风格的喜爱▼▼=、模仿而走上创作道路的▽◆△•▲，这是文学史事实•-▼△。因此●▼，谈▪▪■…☆•“荷花淀派▪◁▼-◁●”的时候☆◆▽□=△，应该以此事实为依据○▼。我虽然曾撰文支持▼☆◁■“☆▼○▼•‘荷花淀派▼★△’是存在的★■”这个观点□•▼□…▷，但更多是从美学原则的传承角度说的▲△▷-★△，因此●■◇▷▽…，如果有人从语境★◇▲★、概念理解和孙犁个性等方面否认=▼☆▷•，我也不反驳-▽。不过▽■▲□☆，我认为◁•=◆，应该跳出◇•-“▷■-△‘荷花淀派○▽□△▼’有无…◇”的思维△…=○■◇，或者说▼•★▼，从影响的角度看▪◆-●●，即便不存在▼◇▽◁“荷花淀派■•■■★”▪-，但其中的脉络却是很清晰的▷□☆▷◇-，如果拿到当代文学史中▲□，这是非常值得研究的独特现象——这个◆■▷▽★▪“问题=☆▲○”的价值是远大于☆▲•“概念★○•●○”辨析的●…▪。

　　接着○▼•★▽□，1950年3月10日•○•，▪●◆“他的诗一样的长篇小说《风云初记》…○=，☆•◇“文艺周刊▲▼◆◁●★”创刊伊始◇…-……▲。

　　这种状况★▲，他们发表在◇□•■“文艺周刊◇△•●▲”上的作品◇■▲，而且◁••◇◁，正是孙犁■•◆“文艺周刊▽…”应该是苗圃的例证◁△-，觉得文学里的美很重要•■•▽★▪”★▪■▷。孙犁在评论的《哦-◇-▪，冉淮舟在中学时就受到孙犁作品的感染●■◁…▪◆。

　　发表了读者来信▲△-◁◁，1950年8△○△-、9月间•▪▼…▼，当时-●★◆“文艺周刊◇-△”还成立工人文艺小组●-▼▲◇，都是一线工作业余写作的工人•△。一副战斗诗人的特色◁★…◆▽，当代文学史上天津工人文学能有一席之地◆★◇•☆，走上了文坛◁●■▼。▽…▼==▲“文艺周刊△○•●”培养了一大批工人作家■…•○△•，进行研讨与交流▲▲•，当时天津工人的写作水平以现在的标准看并不高☆-=☆•，

　　这块苗圃△▪▼，是孙犁等老一辈编辑家开荒★○、建设起来的•▪●☆◆▷，可谓★▪…“白手起家•▷○●▽●”•▲。1949年1月15日天津解放☆□，孙犁16日进城=◁◁，17日《天津日报》创刊□•，当时孙犁任副刊科副科长▷…•…。3月24日=□，●■•▪◁“文艺周刊=▽•”正式出刊▪◆◇，副刊有了自己的□☆“名号▽•▪…”▽…•。●▼▽◆“文艺周刊▽•☆◆”的特征在创刊号就有明显表现•●▲…▼：军管会分管文艺工作的陈荒煤在《天津文艺工作者的光荣任务》中▪▷◁◇…=，高屋建瓴◁•，号召关注•▪□▲▷=“新文艺进城后的进一步发展与创造的问题●★▷▲▪▽”▷▪●；诗人鲁藜在《我们是劳动人民的儿女》中●△★•，抒发了用=◇△◇“劳动的双手★□▽◆”来○…○▪◆=“创造新时代▲==”的高亢◁◁▽■○-、灼热的激情★○；署名何恩荣的散文《我回到自己的工厂》◁•◇▲•△，以一个织布工人的口吻☆•=☆●，说-•=●“天津解放了○◁□！我又回到了工厂△◇，我再也不是□△☆▲○▷‘臭织布的■△•○■’=◁•▪•”★…▲，◁•…=◆◇“把你救活了▼△••！现在你根深叶绿•▲▪•，开了花•▷▽○◆”○◇▼◁…，△•◇■…“翻来覆去睡不着▷▽▲，心里高兴得不行=▼•=▲”★■△●△。当然几篇文章不能完全说明问题▽□▲，但作为隐喻△☆▪，还是可以看到=…☆“文艺周刊■•”与时代同频律动的姿态●…◇，以及▷-■“立足天津▲▽▪…、放眼全国-◇□”的视野…▷。